👆懂不懂艺术都能看懂的象外
杨大慰，火种，2025，布面油画，60×80cm，局部
杨大慰喜欢马格里特（René François Ghislain Magritte，1898～1967，比利时超现实主义画家），这么看是对的——现实的劲儿太大，喝下去烧喉咙，吐出来又太难看，最后只好用超现实主义的法子，把清醒话连同胡话、郁结的话和欢欣的话一块儿说出来。
因此我总在他的画里看到隐喻，隐喻的一端连着新闻（其实都是“旧闻”）、时事、事实，另一段则连着观察、观点、批判；当然，他并不下结论，不提供答案，画面有来源，但指向往往是开放的，只在克制的笔触后面透露一点点这个来自东北的80后的忧心忡忡。
展开剩余94%围猎，2024，布面油画，90×120cm，局部
最近他在798艺术区的丄丅乀画廊个展“修习”展览的作品，好些我都喜欢。形式、画面、技术层面的控制能力都有可圈可点之处，但更难得的是，他把绘画的笔触更直接、更有力地伸到“现实”的地盘去，那似乎是很多年轻画家不愿意干的事情了，就像是这些年的明星（无论老一辈还是流量明星）接受采访绝不聊任何公共话题一样；
现实，尤其是那些我们都经历过、都在其中受伤过的现实，很多人选择忘掉，选择掩饰，选择避而不谈，从而让自己好过一点。但实际上，遗忘并不会让人更好过。
由于是书面采访，我对他的生平和生活细节并无了解，所以这篇更多是分享一点对具体作品的讨论，其中有我的误读，也有他的纠偏，还有一些，我感觉他并未放开说（也许他是害羞的，藏在浪漫情怀的背后），而我也可耻地做了自我审查。
再附上一点其他方面的对谈，希望给大家提供一点场外信息——我一直觉得“场外信息”对于了解一个艺术家蛮重要的，虽然这个工作要有成效并不容易。
最后还是推荐大家去现场看看展览吧：
“修習”
Practitioners
艺术家 ARTIST
杨大慰 YANGDAWEI
展览时间 DURATION
2025/08/30_2025/09/26
展览开幕 OPENING EXHIBTION
2025/08/30 15:00-18:00
策展 CURATOR
丄丅乀｜shangxiafu
主办 ORGANIZER
丄丅乀 画廊｜God.Land.Person
展览地址 VENNUE
丄丅乀 画廊｜ShangXiaFu SPACE
北京市朝阳区酒仙桥路798艺术区七星东街4号2楼
2nd Floor, No. 4, Qixing East Street, 798 Art
Zone, Chaoyang District, Beijing
丄丅乀（通假：上下伏）画廊是有个性的，名字坚决不改，海报坚决没有，哈哈哈哈
杨大慰“修习”个展展览现场，丄丅乀画廊，2025
看图说话
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悬停，2024，布面油画，40×50cm
〇 ：《悬停》这张我蛮喜欢的，有一种说不出的危机感，既未来科幻，又非常当下写实。
Y ：无处不在的摄像头或无人机监控，有时候会让人感到不自在。
围猎，2024，布面油画，90×120cm
〇 ：《围猎》，有社会事件的映射？发生口角下车为虎所伤的新闻是听过好几例的。不过在你这里，老虎的表情，似乎同时带有了狼的感觉。
Y ：《围猎》想说的的是一种危机感，处在一个混乱的变革时代，有各种潜在的危机或机遇。这张画描绘了一个危机四伏的场景，看看这辆大巴车能不能化险为夷逃出生天。另外我们老家有一款白酒品牌就叫“八匹虎”。
龙，2024，布面油画40×50cm
龙，2024，布面油画40×50cm，局部
〇 ：《龙》那张，我尚未确定其主旨，感觉有些暧昧——纪实、描述，好像有点这个意思，又好像不是，你自己说说。
Y ：我想把这些人物画得没什么个性，比较冷漠，大家在一个系统里麻木做一个事情，而且这个事情外表看起来又很唬人。
烤鸭，2025，布面油画，70×90cm
〇 ：《烤鸭》，讲讲背后的思考和故事。
Y ：原来我想叫“钢刀没有情感”，感觉太直白了，后来改成《烤鸭》。原型是一个体型较胖的厨师在切烤鸭，我开始联想，把北京烤鸭和民国时期在北京有影响力的军阀形象结合在一起，会比较好玩吧。
火种，2025，布面油画，60×80cm
〇 ：《火种》，漂亮的意象（左手手腕有点怪，不确定是不是故意处理成有点别扭的样子），箭矢刚刚离弦？
Y ：手的问题我没有注意到。我想把女孩画得强壮些，背景与粉色发丝形成对比，构成了一种安静而紧绷的感觉。人物的形象做了一些简化处理。我想象她是一位引领着或者英雄，打破黑暗的沉寂。
种子，2023，布面油画，100×80cm
种子，2023，布面油画，100×80cm，局部
〇 ：《火种》似乎可以跟《种子》并在一起看，你顺便说说这张。这两张，都是有艺术史图像的来源，还是只有这张有？
Y ：当时画的时候，姿势确实是借鉴了梵高临摹米勒的播种者，跟街头抗争者扔燃烧瓶的形象做了一个结合，把燃烧瓶换成了种子。
自由式，2022，布面油画，50×40cm
〇 ：其实上面两张的气质、逻辑和造型语言，跟其他一类差别还是有的，比如《自由式》，就带有一些黑色幽默和漫画的造型感在里面。《碎南瓜》和《休息日》也大概如此，人们容易被变形的造型、色彩的强烈对比所吸引。
Y ：《自由式》《碎南瓜》《休息日》这些人物形象我借鉴了一些老的卡通元素。是想让画面轻松幽默一点——那段时间过得有些恍惚。
失重，2023，布面油画，100×80cm
〇 ：你也可以顺便谈谈《失重》，造型跟卡帕的摄影有关系吗？
Y ：《失重》灵感来自丢莱卡乐队的一首歌《年轻的士兵》里的歌词：“年轻的士兵你要去哪里……你年轻的血要撒在哪里……”正好听到一些俄乌战争的新闻，就画了这张画。
好运，2024，布面油画，70×55cm
〇 ：包括《好运》也是，从意思上来说，应该是残酷的一个意象（短视频上常见那种朝着一个被固定在圆盘靶子上的人掷飞刀甚至斧子的视频，不知道是真是假），但你好像故意削弱了那种悲剧感和不确定性，多了一些儿童绘本式的“去危险性”的色彩。这是为什么？
Y ：这种场景我们在很多视频或影视作品都看到过。它象征着一种被强加的挑战或考验，面对这种外界压力或威胁，需要内心坚韧平静，也需要好运气。
网，2024，布面油画， 50×70cm
网，2024，布面油画， 50×70cm，局部
〇 ：《网》，有点趣味性的，但我感觉你并不是只是为了表达一点幽默？“Good Luck”后面的阴影好像在暗示了某种相反的结局。
Y ：源自于在野外看到的一个蜘蛛网，上面的形状有点像英文。只是觉得有趣，我就改成了“good luck”，一张隐藏在暗处的网——小虫子想不被捕捉到也需要些好运气。
重来，2024，布面油画，50×40cm
〇 ：在减弱意向/内容本身的残酷性/伤害性这一点上，《重来》似乎也有同样的倾向——爆破楼层产生的烟尘被处理成了肥皂泡的意象，为什么？
Y ：这是一个普通的大楼爆破拆除场景。城市扩建，这些我们都司空见惯了。旧的大楼垮塌了，过不了多久又会有新的大楼建立起来，辞旧迎新就跟自然界的新陈代谢差不多。我想冷静地表达我看到的这一幕。
11月，2024，布面油画，80×60cm
〇 ：《11月》，飞机的造型有什么讲究吗？我不是军事迷，所以辨认不出来源。
Y ：飞机没什么讲究 ，一个飞行表演，2024年11月12日珠海航展，11日发生了珠海体育场汽车撞人事件。同一个城市的两天。很受震撼，所以我画了这个飞机。
所用之物，2024， 布面油画，60×80cm
〇 ：《所用之物》好像是你比较少见的一张？只是白描了人物和事物的轮廓。
Y ：我想把画面尽量简化，只留下空间和物体轮廓，有点像宜家的安装说明书。这两年伤人事件的报道越来越频繁，我们日常居家的厨房用具等物品都可能变成凶器，我有种不安的感觉，所以就画了这件作品。
现场，2024，布面油，40×50cm
〇 ：《现场》，估计也有社会事件的源头？楼顶天台可能是一个自杀高发现场，也可能是别的，在你这里是什么？
Y ：没有具体的事件，画的是过街天桥上的一个人。
我们失去了所有阵地，2024，布面油画，60×40cm
〇 ：《我们失去了所有阵地》，皮带的感觉仿佛呼应了杀死歌利亚的大卫的投石器。衣服后背那个图案是来自哪个动画来着？米老鼠？
Y ：有点像大卫的投石器，都是关于抵抗的话题。背后的图案没有具体的意思，我是觉得有点空所以加上去的，是一个大灰狼的卡通造型。
神爱赤子，2024，布面油画，70×50cm
〇 ：《神爱赤子》，没太懂。你有宗教信仰吗？
Y ：看过一个访谈，具体内容记不清了，里边有个人说了一句话“上帝挚爱赤子”，觉得挺有感触，就记了下来。然后就画了一个类似教堂窗户的图案。有金色光照进来的感觉。
宝塔，2020，布面油画，30×20cm
〇 ：《宝塔》，跟《神爱赤子》都有一种相对宁静的氛围，但造型上，估计你有不一样的考虑（因为常规的塔好像也不是这样的），欢迎说说。
Y ：就是一个现实中的石头塔，是我拍的一张照片。
间距，2023，布面油画，100×80cm
〇 ：《间距》，有点浪漫，但又有点抽离，被冷暖关系似乎也在暗示关系在平衡与否之间摇摆。背后有什么故事吗？你好像不怎么画爱情？
Y ：人与人之间的距离感。如果有个陌生人离你很近，你会感到不适，会后退或避开。情侣之间就不会这样。这两个人还没发展到情侣关系。
大鱼，2024，布面油画，90×120cm
〇 ：《大鱼》，名字让我想到那部电影，有关系吗？但画面质感挺好的，看上去挺滑，但又没滑到失去那种油画质感，而且我没想到是布面的。
Y ：你说的那部《大鱼》是2003年的讲父子关系的电影吧？没有关系，我想传达的是内心的平衡和宁静。
兵乓，2022，纸本水彩，30×20cm
〇 ：我记得你画过一批纸本，感觉你画的时候心态放松一点，欢迎总体上说说。
Y ：这些纸本是疫情期间被封在家里去不了画室，用来给自己解闷每天画一张。就比较放松。
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杨大慰
1983年生于辽宁，2007年毕业于沈阳大学美术学院油画系，现工作生活于上海。
象外 x 杨大慰
〇 ：你觉得自己是怎样的一个人？
Y ：性格比较温和的一个普通人。
〇 ：记忆犹新的小时二三事。
Y ：过的是普通东北小孩的童年。我有两个好朋友，我们大多数时间都黏在一起，踢球，打游戏机，朋友家里很早就有电脑了，我们经常去他家玩。
我家里还有一个小型的手持录影机，我们拍了一个片子，完全不懂任何技术，就是随便记录，还刻成了光碟，后来都找不到了，挺有意思的。
还有就是去我们县的文化馆学画画，我的启蒙老师对我很好，老爷子已经过世好多年了。
〇 ：你老家是辽宁哪里？就读沈阳大学美术学院期间有没有什么记忆深刻的事情？
Y ：老家是辽宁岫岩，一个县级市。大学记忆深刻的就是跟同学们在一起，我们教学楼管理很松散，我们几个同学寒假暑假都会住在画室，一起画画，偶尔还会在画室里聚餐喝点酒，很美好的时光。
〇 ：哪些人对你影响较大？艺术上，以及非限于艺术。
Y ：很多人，多少都会有些影响，但是也没有具体的某个人，对思想转变影响比较大的都是事情。我比较喜欢马格里特。
〇 ：你的工作逻辑是什么样的？
Y ：我的工作逻辑从日常场景出发，通过转化、夸张、象征等方式，把主题延伸到矛盾或处境层面。我觉得我没有很深邃的思想体系，绘画的动机也都是出于感性本能。
〇 ：欢迎在绘画技法和材料上说说你的偏好。
Y ：技法上没啥说的，我觉得我就没啥技法，挺笨的。
〇 ：做艺术重要吗？
Y ：不想说艺术，就说画画吧。这是我表达的出口，对我来说挺重要的，人都有想表达的欲望。
〇 ：平时典型一天是如何度过的？
Y ：我每天简单极了，早上起床跑步，回来吃饭，送孩子上学，然后去画室，下午5点回家做饭，晚上有时候在家，有时候还会去画室。我的画室离家很近。
〇 ：除了创作，有其他兴趣爱好吗？
Y ：其他的爱好很少，以前画画时喜欢听音乐，现在音乐听得也少了，偶尔会听听博客。我比较喜欢研究做菜。
〇 ：读诗或写诗吗？你觉得自己算是一个浪漫的人吗？
Y ：很少读诗也不会写。我应该不算浪漫的人。我妻子肯定不觉得我浪漫。
〇 ：看《新闻联播》吗？
Y ：不看。
〇 ：你希望这个世界变成什么样？
Y ：不抱任何希望，走着看吧。
〇 ：最近看过的电影/书。
Y ：最近陪孩子看了一些老电影，陪她放松一下。
〇 ：最近做过的一个梦。
Y ：现在做梦都是些片段，大多都记不起来了。
纸牌，2024，布面油画，40×50cm
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